A voz contagiante de S Janki quando ela entrou em Bollywood

S Janaki Em 1985, Bappi mudou-se para as luzes estroboscópicas de Bollywood com ‘Yar Bina Chain Kahan Re’ (Sahib) de Lahiri, onde sua perfeição clássica encontra a pulsação crua e deserta da discoteca de Bombaim. Sua interpretação aveludada do refrão de abertura, ‘Sona Na, Chandi Na…’ foi entregue com um timbre único, levemente nasal, mas incrivelmente doce, que era completamente diferente dos vocais predominantes da época. Retratada em Anil Kapoor e Amrita Singh em filtros retrô de estrelas, a música foi tocada incansavelmente em Chitrahar e Pravant Bharati, e nenhuma lista de reprodução de casamento, alto-falante de festival ou viagem de ônibus local no norte da Índia está completa sem este hino da juventude tocando nos alto-falantes.

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Na mesma época, criou uma combinação destemida com Kishore Kumar em ‘Rock n Roll’ e ‘Bole Baby Bol’ (Mary Jung), que virou febre na discoteca. Composto por Laxmikant-Peyrelal, o arranjo mudou dos suaves loops de sintetizador eletrônico de Lahiri para ritmos de rock sincopados, agressivos e pesados. A delicadeza rítmica de Janaki prova que ele não apenas cantou junto com o ritmo – ele o levou adiante.

A versatilidade continua sendo o cartão de visita de Nightingale também no cinema hindi. Quando o diretor Vishwanath refez seu icônico musical telugu Shankarabharanam em hindi como Sur Sangam (1985), enquanto Laxmikant-Parelal, dirigindo a música, insistiu em manter a voz de Janaki. E seu controle impecável sobre o complexo taans Para não ser superado por Prabhu More Abgun Chit, ele prova que pode pontuar o hindustani estritamente tradicional. Cantando com Anoop Jalota, Janaki entregou um bhajan incrivelmente complexo e cheio de raga.

Observadores musicais dizem que na década de 1980, quando houve um influxo maciço de produtoras do sul da Índia para Bollywood, os sucessos do sul da Índia foram refeitos em hindi, Janaki emergiu como uma voz pan-indiana. Sua articulação precisa e alcance incrível permitem que ele faça a transição facilmente de músicas clássicas para faixas de alta energia. Diz-se que Lahiri, enquanto visitava o Prasada Studios, ouviu a voz de Janaki enquanto ele estava gravando uma música Tamil e ficou impressionado com sua clareza e composição.

Com Lahiri e LP, ele se tornou uma voz definidora do cinema comercial hindi, mas também cantou para veteranos como OP Nair e Salil Chaudhary, que admiravam seu sotaque hindi e urdu e sua capacidade de apagar completamente o sotaque do sul da Índia. Chowdhury sabia, pois havia trabalhado com ele em vários filmes Malayalam e depois usou sua voz para ‘Dil Ka Saathi Dil’, um remake do hit Malayalam ‘Madnolsavam’, onde refez o imensamente popular ‘Sandhe Kannirithanthe’ como ‘Chalke Saanjh Ke Naina’, popular e menos conhecido por sua popularidade. ‘Mere Prem Ki Ragini’ com S Yesudas.

Ao mesmo tempo, ele aceitou o desafio de RD Burman de cantar ‘Baatata Vada’ (Hifajat, 1987). Em dueto com SP Balasubrahmanyam, Janaki cantou uma música de rua de Mumbai com sapateado e ritmo pesado. Outro número do SPB que resistiu ao teste do tempo é ‘Tere Pyaar Mein Hum’ (Jamai Raja).

Em ‘Akheri Rasta’ (1986), ela cantou sem esforço o dueto romântico extremamente popular ‘Gori Ka Sajan, Sajan Ki Gori’ com Kishore Kumar e a canção emocional e maternal ‘Tun Mera Dudh Piya Hai’ com Mohammed Aziz, mostrando seu enorme alcance dramático com vocais de Javalde e Sridaka.

Mas a música que registrou sua imensa vulnerabilidade emocional para a posteridade foi ‘Dil Mein Ho Tum’ (Satyamev Jayate, 1987). Talvez sua música mais emocionante com Lahiri, a versão solo de Janaki, continue a hipnotizar com sua inocência assombrosa.