Parafraseando Alia: o tamanho do elenco nada mais é do que um número. No mundo teatral, ninguém supera o número de tiros na cabeça na página do cartaz com a perfeição que um espetáculo oferece. Ainda assim, pode surgir uma questão: quantas pessoas você pode ter em um instrumento musical e ainda assim produzir tantos quilowatts-hora de energia quanto um conjunto completo produz?
Esta não é uma questão teórica. Uma resposta chega até nós com firmeza agora com a execução de instrumentos musicais Teatro Pasadena“México“Um jogador de duas mãos que pode parecer um jogador de 20 mãos quando você está apenas seguindo o fluxo e se esquecendo de fazer as contas. Brian Quezada E Nigel D. Robinson Tanto seu autor quanto sua estrela, e esses dois sujeitos deveriam ser capazes de escrever seu próprio ingresso por um tempo com base nisso (estrela: pelo menos qualquer pessoa no teatro pode) como atores e/ou letristas. Caramba, se algum deles decidir ser realmente minimalista depois disso e fazer um show solo, serei o primeiro da fila.
Mas em “Mexodus”, são necessários dois para colaborar em uma mistura de tango ou estilos musicais com sabores complementares de hip-hop no topo das paradas e baladas tradicionais Tex-Mex. Parece uma cria de “Hamilton”, uma peça de época que se passa um século à nossa frente, com muito rap no início. É uma imunidade da qual você pode gostar ou até mesmo se entusiasmar, mesmo que não esteja esperando por isso. completude O show segue esse estilo. Certamente não. Parte do que dá tanto impulso a “Mexodus” é como os especialistas Quezada e Robinson se transformam em um número surpreendente de gêneros como escritores e cantores que abrangem o show em uma espécie de proporção lindamente inversa ao número de músicos reais no palco.
Duas coisas para saber imediatamente: uma, “Mexodus” é uma boa diversão no teatro. E, dois, é uma história de escravidão. Se essas duas razões principais parecem anular-se mutuamente, você não será o primeiro a se perguntar como uma narrativa sobre a maior vergonha da América, ambientada nos dias anteriores à emancipação, pode ser combinada com entretenimento alegre. A resposta é simples: grande parte da ação se passa ao sul da fronteira, depois que o escravo Henry (Robinson) foge para o México, onde encontra um ajudante inquieto chamado Carlos (Quezada). O horror do que Henry deixou para trás – e ao qual poderia facilmente retornar – raramente é evitado. Mas, em última análise, esta é a história da relação, por vezes hesitante, por vezes tensa, entre pessoas negras e pardas… ostensivamente na década de 1860, mas também historicamente na década de 2020.
A questão está colocada: Podem os latinos e os negros formar uma união mais perfeita, uma vez que ambos lidam com vários graus de restrições de tempo com a América branca? Ao explorar a união de duas culturas norte-americanas extremas (para dizer o mínimo), “Mexodus” finalmente chega a um lugar não apenas de otimismo cauteloso, mas de um bom motivo para organizar uma festa de teatro musical.
Antes que a narrativa comece para valer, o show abre com um bom trecho de quebra da quarta parede, enquanto Quezada e Robinson cumprimentam House e explicam as regras de como todas as músicas serão feitas – em meia hora – a seguir. Um som vocal e instrumental completo será combinado por looping, o que não precisará de muitas explicações para quem sabe alguma coisa sobre as apresentações ao vivo de Ed Sheeran. (Ariana Grande ainda tem uma prática de looping em sua turnê atual.) Para um público de teatro menos experiente em pop que pode precisar de mais história de fundo em Gambit, envolve Robinson e/ou Quezada cantando uma parte de fundo, ou tocando uma batida de bateria ou riff de violão, e então usando essas batidas nas voltas ou sobre uma pasta ou camada. Assistant tem um efeito mágico impressionante que ocorre quando um ou dois homens conseguem se transformar rapidamente em uma banda ou em um coro off-Broadway. Mas, para crédito da dupla, há pelo menos o mesmo kismet acontecendo quando eles não estão brincando com essas influências, mas nos nocauteando com um inesperado dueto de guitarra espanhola. Talvez haja uma versão desse programa que possa realizar esses dois sem tecnologia de loop; Seria interessante vê-los e ouvi-los experimentar um “Mexodus Unplugged”. Mas talvez ninguém na plateia se ressinta de sua capacidade de trazer um som completo e uma vibração pesada quando uma bola de espelhos brilha no palco.
“Mexodus” significa uma lição de história, sem ser muito pedante Peda. Em seu modo narrativo, Quezada e Robinson oferecem um número estimado entre 4.000 e 10.000 pessoas escravizadas que conseguiram a liberdade em uma ferrovia subterrânea pouco conhecida que corria para o sul em vez de para o norte. Depois que a história começa, eles não param com muitos outros factoides. Mas cada um dos dois protagonistas recebe uma espécie de intervalo em que descrevem o que parecem ser memórias genuinamente autobiográficas de interações no início das suas vidas com “outros” – não outros brancos, mas negros no caso de Quezada e latinos no caso de Robinson. É fácil imaginar um diretor menos sensível que David Mendizabal tentando convencer os roteiristas-atores de que a série não precisa desses dois momentos atípicos. Mas estas anedotas servem como graciosas notas para lembrar ao público que o resultado relativamente feliz da história histórico-ficcional não significa que as populações negras e pardas tenham estado em alinhamento perfeito desde meados da década de 1860. Robinson e Quezada formam um time dos sonhos tão perfeito que você quer acreditar que na vida real eles são tão empáticos quanto os personagens que representam. Essas partes reflexivas e pessoais ajudam a mostrar a inevitável percepção de que as coisas estão tensas em todos os lugares… ainda.
Mas você veio ao “Mexodus” para ascender, não para retornar à terra. É um programa onde os problemas de melanina encontram a melatonina, e se isso soa como um casamento forçado, você não viu como os estilos de escrita e atuação de Quezada e Robinson se casam aqui.
Brian Quezada e Nigel D. Robinson em “Mexodus” no Pasadena Playhouse
Thomas Mundell
Pode ajudar o fato de LA estar deixando este show tão fresco do calor e da umidade de Nova York quanto as produções teatrais estão chegando. Quezada e Robinson inicialmente se apresentaram duas vezes no Minetta Lane Theatre de Nova York em 2025, depois rapidamente o reviveram para um compromisso adicional no Daryl Roth Theatre, terminando em 14 de junho – impressionando o suficiente para premiar o show de Nova York com quatro Lucille Lortel Outrex Awards, quatro Lucille Lortel Awards, Dr. Awards, o Off Broadway Alliance Award e o Drama League Award. Depois de tudo isso, eles mal tiveram tempo de fazer um vôo cross-country antes de pegar as coisas em Pasadena, cujo Playhouse não teve tempo de iniciar seu aclamado renascimento de “Brigadoon” a tempo de abrir caminho para este sintonizador de dois homens. Em outras palavras, Pasadena parece ter acabado de chegar com uma grande descarga de adrenalina.
E quase independentemente (mas não exatamente) dos méritos do programa, mesmo que você seja um fã de atores talentosos e famintos, ele pode se dedicar à criação de trabalho – trabalho de altíssima qualidade – para si mesmo. Agora, aqui estão dois caras que sabem como construir, se não uma ferrovia subterrânea bastante realista, pelo menos um funicular e tanto.
“Mexodus” vai até 2 de agosto no Pasadena Playhouse. Informações sobre ingressos podem ser encontradas aqui PasadenaPlayhouse.org.
